《巴尔达萨雷・卡斯蒂利奥内》（1514~1515） 拉斐尔・桑西
布面油画，82cm x 67 cm 巴黎卢浮宫
巴尔达萨雷・卡斯蒂利奥内是拉斐尔的朋友，也是乌尔比诺在罗马的大使。绘制这幅肖像画时，巴尔达萨雷37岁。他生于卡萨蒂戈地区辉煌的伦巴第家族，靠近曼图亚，并在米兰公爵卢多维克・伊尔・冈萨卡的宫廷中接受教育。巴尔达萨雷是颇有修养的人文主义者，他不仅精通艺术，同时精通拉丁语和希腊语，以及文学和哲学。在1500年，他进入宫廷，为曼图亚侯爵弗朗切斯科・冈萨卡服务，从1504到1516年，他服务于乌尔比诺公爵古达保度・达・蒙特费尔特罗和弗朗切斯科・马利亚・德拉・诺维。此后，他返回曼图亚，在那里待到1524年。1520年，巴尔达萨雷成为鳏夫，并承担起了小品圣职职位，以此结束了自己作为西班牙查尔斯五世宫廷教皇特使的光辉生涯。此后不久他被任命为主教。乌尔比诺是拉斐尔的出生地，就是在这里，这两个男人成为朋友。1513年，他们在罗马再次相遇，拉斐尔当时正在罗马，装饰梵蒂冈的皇宫，而卡斯蒂利奥内成为乌尔比诺的外交官。这幅肖像画也是在这前后绘制的。
在15世纪的意大利，很多模特儿都是从侧面描绘，以追随古典圆形浮雕的典范。慢慢地，佛兰德画家发起的四分之三式侧面像开始变得越来越重要，这种方式让画家可以发掘眼睛体现出的心理深度。达・芬奇在1503年创作的标志性人物肖像《蒙娜丽莎》统御了这段时期。《蒙娜丽莎》这幅著名的画作中有一个关键要素：手部的表现手法，暗示出人物的内在和其动作的实质。达・芬奇绘制《蒙娜丽莎》的肖像画，歌颂了人类表现出的理想化的宁静，这种宁静在上帝创造天地万物的过程中转瞬即逝。拉斐尔则特别优待当时特定社会阶层中的某个人物。藏起一半的手是个暗示，反映人物与世界的特定关系。拉斐尔围绕肖像四周绘制了黑色条带，说明他一直希望以这样的方式来为这幅作品加上画框。